Yeter ki Müzik Olsun

Aleyna Tilki – “Nasılsın Aşkta?”

Her dönem olduğu gibi bu dönem ticari popüler müziğin de bir matematiği var. Değişen müzik dinleme alışkanlıkları, değişen “star” algısı, değişen hayranlık olgusu… Aleyna Tilki bu anlamda ders olarak okutulabilecek bir örnek. Yaptıklarının ne kadarı bilinçli, ne kadarı kendiliğinden bilinmez ama isteneni karşılıyor mu, karşılıyor. Genç tüketiciyi yakalamak isteyen her sektörün birinci tercihi olması boşuna değil. Algida da bunlardan biri. Bu global markanın Türkiye pazarı için Yalın romantizminden Aleyna Tilki frapanlığına geçişin tercih edilmesinde çok hesaplı bir strateji olduğu kesin.

Aleyna Tilki’nin Algida için yaptığı “Nasılsın Aşkta?” geçtiğimiz günlerde DMC etiketiyle yayımlandı. Sözleri Aleyna ve Ayça Tilki’ye ait şarkının bestesi de Aleyna’ya ait. Düzenleme ise Ozan Çolakoğlu tarafından yapılmış. Tabii şarkı sözlerinin reklamı yapılan ürünün sloganlarıyla kesişmesi tesadüf değil. Haliyle şarkının reklamı yapılan üründen bağımsız yazılmadığı da bir gerçek. Buna karşın amaca hizmet edecek bütün detaylar şarkıya incelikle yerleştirilmiş. Genellikle bu tip işlerde sırıtan, tatsız duran, reklam kokusunu duyuran bir samimiyetsizlik olur illa ki. Bu şarkıda yok. Bunun bir örneği de Kenan Doğulu’nun “Aşk İle Yap”ı idi ve o şarkı reklamdan bağımsız olarak bir Kenan “hit”ine dönüşmüştü. Bu şarkının da öyle olacağını söyleyebilmek mümkün.

Melodi, “sound”, ritim ve sözlerin akışı itibarıyla alabildiğine “teenage” bir şarkı “Nasılsın Aşkta?” Kaldı ki Aleyna’nın bir önceki şarkısı “Dipsiz Kuyum” çok tipik bir arabesk olmasına rağmen o bile onun üzerinde genç durabilmişti. Bunu bir önceki, iki önceki kuşaktan, hatta kendi kuşağından bile başarabilecek kişi sayısı çok az. Bu, söylediği şarkıdan ziyade Aleyna’nın kendisi ile ilgili bir şey. Bu noktada müzikal bir analizden çok sosyolojik bir analiz yapmak icap eder. Aksi takdirde sadece beş şarkıyla star olmasını da açıklayamayız.

Önümüzdeki yaz her yerde bu şarkı çalınır, dinlenir, söylenir ve uzun süre gündemde kalır, ona şüphe yok.

Kenan – “Analar”

Annenizle birlikte, kucaklaşmalar, sarılmalar, el öpmeler, çiçekler ve hediyelerle geçiyor olabilirsiniz bugünü ya da ruhunu şâd, hatırasını yâd ederek… Böylesi günler mutlu da geçebilir buruk da… Bir şeyleri hatırlamaya, hatırlatmaya ihtiyacımız her zamankinden fazla artık. Giderek yalnızlaşıyoruz çünkü. Anneler Günü de böyle bir bahane işte. Hayatta olanı da olmayanı da hatırlamak için.

Anneler üzerine, annelik kavramı üzerine yazılmış şarkıların neredeyse tamamı hüzünlü, dramatik ve iç kanırtıcıdır. Yıllarca radyo programı yaptım, Anneler Gününde çalacak şarkı bulmakta hep zorlandım. Bir tek bu şarkı vardır ki neşeli, eğlenceli, iç açıcı, o da nasıl desem, biraz uçar bazı yerlerinde ama en azından “Eller kadir kıymet bilmiyor anne,” den iyidir.

Kenan’ı en çok “Çillim Çillim (Çilli Bom)” şarkısından tanır herkes. 70’lerin bir yerlerinde kısa sürmüş kariyeri boyunca absürd denebilecek denemeler de yapmış (Bknz: “Kara Kara Düşün Bakalım” adlı şarkısı) enteresan bir şarkıcıdır aslında. 1975 yılında Philips etiketiyle yayımlanmış “Analar / Babalar” 45’liği de böylesi bir denemedir. Plağın her iki yüzünde de aynı beste vardır ama sözler birbirinden farklıdır. Birinde “Analar”ı anlatır, birinde “Babalar”ı. “Babalar” kısmı zaten ayrı şenlik de bugünün gündemi gereği “Analar”a odaklanalım biz.

Söz ve müziği Kenan’a ait şarkının düzenlemesi Hurşid Yenigün tarafından yapılmış. Dün Bugün yarın Orkestra ve Korosu’nun şenlendirdiği şarkının özellikle “Analar analar analar” vokalleri nefis. “Ana gibi yar olmaz” diye başlayan şarkının çizdiği anne portresi basbayağı Yeşilçam filmlerindeki “vefâkar cefâkar anam” klişeleri ile çizilmiş. Çocuğu için saçını ağartan, bir küçük huzur için çırpınıp duran, yuvasının kuşu bir ana… Da işte “kocasının kuludur” demese iyiymiş. Orası biraz sakat bugünün bakışı ile.

Tüm annelerin anneler günü kutlu olsun.

Emel Sayın – “Yağdır Mevlam Su”

Hâlâ hayranıyız, hâlâ hastasıyız o ayrı ama Emel Sayın ‘80’lerde bir başka güzeldi. 40’lı yaşların olgunluğunda şöhreti çoktan hazmetmiş, daha bir sadeleşmiş, ağırlaşmış, her zamanki zarafeti demini bulmuştu artık. 1982’de hafif Türk sanat müziği modası başladı, Emel Sayın da rotasını o yöne çevirdi ve ardı ardına her biri çok satan, çok dinlenen plaklara, kasetlere imza attı.

Sayın’ın “Emel Sayın 1985” albümüyle başlayan bu dönemi, Yavuz Plak etiketiyle 1986’da yayımlanan “Sevgisiz Yaşayamam” albümüyle devam etti. “Yağdır Mevlam Su” da o albümde yer alan şarkılardan biriydi. Sözleri Erol Martal’a, bestesi Mahmut Oğul’a ait olan şarkının düzenlemesi Garo Mafyan tarafından yapılmıştı.

O zamanlar henüz klip tabiri kullanılmıyordu. Tek televizyon kuruluşu olan TRT’de katıldığınız programlarda çekilen görüntülerdi işte o zamanın klipleri. Emel Sayın da o programlardan birinde, Bir Cumartesi Gecesi’nde yeni plağından birkaç başka şarkıyla beraber bu şarkıyı da söylemişti. Ama diğerlerinden farklı olarak bu şarkıyı söylerken ağlıyordu. Kameranın yakın çekiminde o güzel gözlerinden süzülen yaşları gördük. Hem şarkının hem de o görüntülerin ruhumuzda yarattığı tahribatla biz de ağlamaya başladık. Ertesi gün memlekette herkes Emel Sayın’ın gözyaşlarını konuşuyordu.

Sonraki haftalarda Emel Sayın o programa tekrar katıldı, neden ağladığını filan anlattı, o görüntüler bilmem kaç kez yeniden yayınlandı filan… Öyle böyle hikâye değil.

Ne kadar saf, masum, temiz, iyi niyetli ve iyi kalpliymişiz. Televizyon çekimindeki basit bir mizansene bile nasıl içlenebiliyormuşuz. Şimdi hatırlayınca tekrar… O ülke, o ülkedeki o masum insanlar şimdi neredeler, nereye gittiler diye düşünmeden edemiyor insan.

Berkay – “Ayrılmam”

Aşkın Nur Yengi’nin 1990 yılında yayımlanan ilk albümü “Sevgiliye…”nin “hit” şarkılarından biriydi “Ayrılmam”. Sözleri Sezen Aksu tarafından yazılan şarkının orijinali bir Yunan bestesiydi. Albüm tek başına Türk popunun ‘90’lar patlamasının fitilini ateşlerken, albümdeki birçok şarkı gibi bu şarkı da Aşkın Nur Yengi diskografisinin klasikleri arasına girecekti.

2005 yılında Kargo’nun “rock” formatında yeniden seslendirdiği şarkı, 2012 yılında Emir Ersoy & Projecto Cubano’nun albümünde ise Latin versiyonuyla karşımıza çıkmıştı. 2014 yılında şarkıyı bu defa Melis Kar seslendirdi ve ilk albümüne Volga Tamöz ve Mert Ali İçelli tarafından yapılmış iki ayrı versiyonla koydu. “Ayrılmam”, geçtiğimiz günlerde ise Berkay tarafından yeniden seslendirildi ve Avrupa Müzik etiketiyle tekli olarak yayımlandı.

Berkay’ın tamamen ‘90’lar şarkılarından oluşacak ve “İz” adını taşıyacak proje albümünün ilk teklisi bu. Daha önce de arabesk şarkılardan oluşan bir proje albümü yapan Berkay, son dönemin sahnesi iş yapan şarkıcılarından biri ve böylesi proje albümlerin en çok sahneye yaradığı su götürmez. Bu nedenle çok yaratıcı ve yenilikçi değil belki ama ticari getirisi yüksek, Berkay’ın müzikte kendini konumlandırdığı yer için de doğru bir proje.

Üstelik Berkay, beklentimizin yüksek olduğu kimi pop şarkıcılarının yapamadığını yaparak bir gol atıyor bu şarkıyla. Bora Uzer ve Berkay isimlerini kırk yıl düşünsem yan yana getiremeyebilirdim şahsen ama sürpriz bir şekilde “Ayrılmam”ın düzenlemesi Bora Uzer tarafından yapılmış. Böylece hem şarkı yeni ve güncel, farklı bir biçim alırken hem de Berkay bir adım ileri gitmiş.

Zaten yirmi yıldır “hit” kalmış bir şarkı nasıl çalınsa, nasıl söylense gideri vardı ama taş üstüne taş koymak böyle bir şey işte. Bora Uzer’in düzenlemesi, başta yeniden yazılmış “intro”su olmak üzere şarkıyı baştan ayağa yeniliyor, bu da Berkay’a daha genç bir dinleyici kitlesinin kapılarını aralıyor. “Ayrılmam”ın asıl söyleyeni Aşkın Nur Yengi bile yeniden seslendirdiği zaman bu şarkıyı böyle bir yere çekememişti.

Zeynep Bastık – “Her Yerde Sen”

Çanakkale’de doğan ve müzisyen bir aileden gelen Zeynep Bastık, müziğe de hayatının büyük kısmını geçirdiği İzmir’de başlamış. Bir dönem Anadolu Ateşi’nde dans etmiş, tiyatro oyunculuğu dersi alıp, oyunlarda oynamış ve yakın zamanda dizilerde de rol almış.

Biz onu ilk kez Murat Dalkılıç’ın vokalisti olarak tanımış ve onunla düet yaptığı “Lüzümsuz Savaş” adlı şarkıyla adını ezbere almıştık. İlk teklisi “Fırça”yı yine Dalkılıç’ın desteğiyle 2014 yılında yayımlamış, 2015 yılında Emrah Karaduman’ın albümünde bir Fatih Erkoç şarkısı olan “Cefalar”ı yeniden seslendirmişti. 2017 yılında ikinci teklisi “Şahaneyim”i piyasaya süren Zeynep Bastık, YouTube'daki canlı performans kayıtları ile de ciddi bir kitle kazandı. Bastık üçüncü teklisini ise geçtiğimiz günlerde kendi hesabına yayımladı.

“Her Yerde Sen” adlı şarkının söz, müzik ve düzenlemesi Çağrı Telkıvıran’a ait. Eğlenceli, akılda kalıcı, ritmik, “funky” bir şarkı “Her Yerde Sen”. Yeni nesil Türkçe pop müziğin bütün ipuçlarını taşıyan bu şarkıyı zaten bu yolda ilerleyen Bastık’ın seslendirmesi isabet olmuş. Sanki bu şarkı onun enerjisini daha doğru yansıtmış gibi. Ayrıca önceki teklilerine kıyasla bu şarkının kitlesini biraz daha genişletmek konusunda epeyce işe yarayacağı da rahatlıkla söylenebilir. Zira klip de çok genç, çok “fresh” (asla dans edemeyen esas oğlan dışında), çok neşeli ki ana akım bir YouTube kanalında servis edilmemesine rağmen kısa sürede aldığı tık sayısı da hedefi bulduğunu gösteriyor.

Bu arada yazmadan edemeyeceğim. Teklinin kapak görselini koskoca internette bulabildiğim tek yer korsan bir MP3 sitesi oldu (o da düşük kalitede.) Şarkının düzenlemesini kimin yaptığını ancak Zeynep Bastık'ın Instagram hesabındaki bir paylaşımdan öğrenebildim. En üstteki fotoğraf dizi setinde çekilmiş. Tekliye ait yukarıdaki tek fotoğrafı ise yine Instagram hesabında bulabildim. Bu konuda genellikle işime yarayan Facebook resmi sayfasında bile tekliye yer verilmemiş. Zaten Zeynep Bastık adına açılmış sayısız Facebook hesabı ve sayfası arasından resmi olanı bulmakta hiç kolay olmadı. Bu işler için Bastık'ın profesyonel bir yardım alması şart.

Hakkımda

Takip Et

Bu Hafta Çok Okunanlar

Arşivden