Yeter ki Müzik Olsun

Gülşen – “Ya Tutarsa”

“Of Of” bombasıyla makyaj tazeleyip popun birinci ligine demir atan Gülşen, yarattığı rüzgârı 2006 yılında da “Yurtta Aşk Cihanda Aşk” albümüyle sürdürmüş ve o albüm de birden fazla “hit”le uzunca bir süre gündemden düşmemişti.

Söz, müzik ve düzenlemesi Altan Çetin’e ait “Ya Tutarsa”, o albümün açılış şarkısıydı ve albüm piyasaya çıkar çıkmaz dillere düşmüş, Gülşen’i bir kez daha müzik listelerinin başına oturtmuştu.

Şarkıyı uzun zaman sonra bu yazı vesilesiyle yeniden dinlerken elimde olmadan gülümsedim. Bugün herhangi bir pop şarkıcısı böyle bir şarkı söylese, böyle bir klip çekse, YouTube videosunun altına yazılacakları tahmin edebiliyordum çünkü:

“Hoca Nasrettin ne yaaa, böyle şarkı mı olur?”

“Ya tutarsa, ya tutarsa, çok boş bir şarkı, nakaratı olmamış!”

“Gülşen neden böyle açık saçık giyiniyor?”

Vesaire vesaire…

O zamanlar hiçbir şey şimdiki gibi değildi, evet ama en çok da biz şimdiki biz değildik. Şarkıların tadını çıkarıyor, onları bir gecede, bir saatte harcamak için pusuda beklemiyorduk. Eğleniyorduk ve galiba bu kadar kötü kalpli de değildik. Her şeyden önce iyi ya da kötü, yapılan işe saygı duymayı biliyorduk. Eleştirmek ondan sonra geliyordu. Karalamaksa aklımıza bile gelmiyordu. Şarkıcıdan, aranjörden, besteciden daha bilgili, daha akıllı, daha zeki, daha duyarlı, daha ileri görüşlü olduğunu gösterme derdiyle şarkıları klipleri didiklemekten bir hâl olan, onlarla mutlu olmayı, onlardan keyif almayı, onlarla eğlenmeyi öğrenememişler sonradan türedi.

‘90’lar furyasının bittiği yerde 2000’ler furyası başlayacak, orası kesin. 2000’ler furyası başladığında da bu şarkı o partilerde bir ağızdan söylenen şarkılardan biri olacak, 2000’li yılların çocuklarını mutlu edecek. 2010’lu yıllar furyası başladığında ne olur bilemem ama şarkılarla mutlu olmayı bilenler her zaman kazanacak, onu bilir onu söylerim.

Okay Barış – “Zaten Yaz Üç Aydı”

Aslına bakarsanız Okay Barış yılın en iyi pop albümlerinden birine imza attı ama bunu büyük iddialarla ortaya bırakmaktansa, uzun vadede fark edilmesini tercih ediyor olmalı. İlk kliple ikinci klibin arasına yedi ay koymanın başka nasıl bir açıklaması olabilir bilmiyorum. Albümde çok daha kolay dikkat çekecek başka şarkılar varken ikinci klip şarkısı için “Zaten Yaz Üç Aydı”yı seçmek de bu tercihin bir sonucu olabilir mi?

“Artık Sevilmiyor Böyle” adını taşıyan ve SN Müzik etiketiyle yayımlanan ikinci Okay Barış albümü baştan ayağa Sezen Aksu şarkılarıyla dolu, bilen biliyor. Geçtiğimiz günlerde klibi servis edilen “Zaten Yaz Üç Aydı” da söz ve müziği Sezen Aksu’ya ait, düzenlemesi Okay Barış tarafından yapılmış bir şarkı.

Aslında zamanlama çok doğru. Sonbahar kapıya gelmiş dayanmış. Biten yazın ardında bıraktıklarımız, artık bir yaz aşkı mıdır, şahane tatil anıları mıdır, her neyse anı olmuş, şehrin tek tük ağaçları yaprak dökmeye başlamış. Mevsim normallerinde bünyeler buruk bir hüzne kesmiş zaten. Öte yandan Mazhar Alanson’un 40 yıl önce yazılmış şarkısında anlattığı Bodrum, o Bodrum olmaktan çok evvel çıkmış. Ateş başında, kumlarla gitar eşliğinde söylenen şarkıları harlayan aşklar var mı peki hâlâ? Var ya da yok, ne gam… Tasviri bile güzel.

Şarkı şahane, düzenleme buram buram sahici müzik kokuyor. Okay’ın sakin vokali tıpkı şarkı sözlerinin yaptığı gibi Mazhar Alanson’u şöyle bir anımsatıveriyor. Klipte birkaç saniyeliğine Alanson’un bizzat görünüyor olması da hoş bir sürpriz.

Tek itirazım bu şarkının bu albümden çıkan ikinci klip şarkısı olmasına. Şarkıların bir günde tüketildiği bu devirde bir albümün bu kadar uzun vadeye yayılmasına… Bir bildikleri var(mı)dır elbet.

Emir Can İğrek – “Nalan”

Hani eskiden bir kasette bir şarkıyı diğerlerinden çok severdik de, arabada ya da “walkman” de dinlerken o şarkı bittikçe başa sardırırdık her defasında. Daha ilk dinlediğimizde içimizde bir kıpırdanma olurdu çünkü ve onu sürekli hissetmek isterdik.

Uzun zamandır bir şarkıyı tekrar tekrar dinlediğim, “Şunu açayım da keyfim yerine gelsin,” dediğim olmuyordu. Müzikteki yaratıcılık sorunu bir yana, biraz da mesleki deformasyona bağlıyordum bu durumu. Ama değilmiş ki “Nalan” tam da o hissi yaratabildi bende.

Emir Can İğrek’in yeni teklisi “Nalan”, geçtiğimiz günlerde ILS Vision etiketiyle yayımlandı. Şarkının söz ve müziği Emir Can İğrek’e ait, düzenlemesi ise Yiğit Avcı tarafından yapılmış.

Daha önce de birkaç şarkısını yazdım. Emir Can İğrek yeni neslin sağlam adımlarla ilerleyen isimlerinden. Gücünü en çok yazdığı şarkılardan alıyor. Etkili melodiler, güne ait, yaşayan, genç bir dil var çünkü şarkılarında. “Nalan” da böylesi bir şarkı. Son derece sade, hatta basit ama bir o kadar da güçlü bir melodik yapısı var şarkının ve daha ilk dinleyişte kulağınıza yer ediyor. “Ben karşının taksisiyim, ömrünün hay aksisiyim,” gibi mizahi sloganlar da bugünün gençliğinin duyarlılıklarına tam karşılık geliyor. Düzenleme derseniz, “loop” teknolojisinin nimetlerinden istifadeyle yine yeni neslin kulak alışkanlığı ve “sound” anlayışıyla birebir örtüşüyor.

Bu anlamda klip de enteresan. Tek planda sadece kamera önünde duran, ara sıra bakış atan, ama şarkıyı söylemeyen bir Emir Can İğrek görüyoruz. Minimalist desem o da değil ama bir şekilde işe yarıyor işte. Büyük büyük, pahalı klip prodüksiyonlarına adeta kafa tutuyor ve Emir Can İğrek, kitlesini böyle de etkilemeyi başarıyor.

Popüler müzikte 2019’un “hit”lerinden biri sessiz sedasız çıkıp geldi. “Söylemişti,” dersiniz.

Lider Şahin – “Mesela”

Şimdi ben nasıl tarafsız olayım, siz söyleyin. Seninle Başım Dertte müzikalin başrolünü oynaması için toplantı yaptığımız ilk günden itibaren Lider’le 2018 yılının neredeyse yarısında Allah’ın her günü bir aradaymışız. Aynı ekipte çalışmış, ter dökmüş, yorulmuş, gülmüş, eğlenmiş, yemiş, içmiş, kimi zaman dertleşmiş, kimi zaman gerilmiş, birbirimize kızmış, sonra yine anlaşmış, birer abi – kardeş olmuşuz. Ki Lider’i ondan bir on sene evvelinden beri tanıdığımı da bir yana bırakıyorum.

Aslında en çok da bu yüzden, Lider’in ilk teklisinde şayet umduğum gibi bir şeyle karşılaşmasaydım herkesten önce sopayı eline alan ben olurdum, emin olun; tarafsızlık meselesi işin şakası. Neyse ki buna gerek kalmadı.

Lider Şahin’in ilk teklisi “Mesela”, geçtiğimiz günlerde Lider Entertaintment etiketiyle yayımlandı. Şarkının söz ve müziği Lider Şahin’e ait, düzenleme ise Okan Akı tarafından yapılmış. Çok güçlü, etkili, akılda kalıcı bir melodisi olan, sözleri de incelikle yazılmış bir pop şarkısı “Mesela”. Hem modern hem klasik unsurların, elektronik seslerin, yaylıların, nefeslilerin ustaca kullanıldığı düzenleme şarkının ruhunu ve meselesini çok doğru yansıtmış. Lider ise çok açık ve parlak bir biçimde seslendiriyor şarkıyı. Diksiyonu, duygusu, vurguları, her şey yerli yerinde. “Mesela” son dönemde pop müzik kategorisinde yapılmış en özenli iş olabilir.

Müzikte başarı kazanmış anne ve babaların çocukları aynı işi yapmaya kalkıştıklarında sonuç her zaman verimli olmayabiliyor. Lider bu eşiği aşabilmişlerden. Yıllarca babasının sahnesinde vokal yapması gibi çok sağlam bir okuldan yetişmişliği bir kenara, nasıl iyi şarkı söylediğini, şarkı söylerken dinleyenleri nasıl etki altına aldığını bizim müzikal sürecinde zaten bizzat görmüştüm. İşine nasıl titizlendiğini, hakkını vermek için nasıl çalıştığını da. Bu kadar özgüvenli ve disiplinli bir biçimde kendini yaptığı işe adaması, Şahin soyadının getirdiği ya da getireceği konfor alanının (hatta bazen de dezavantajın) dışına çıkabilecek gücü veriyor ona. Nitekim bu ilk şarkısı da bunun ispatı oluyor.

Ne Lider babasına benzer bir biçimde şarkı söylüyor ne de şarkı bir Selami Şahin şarkısını andırıyor. Başka bir kimlik, başka bir iklim ama kendine has bir tat, bir renk. Dahası günün popüler müziğinin kısır döngüsü içinde dikkat çekecek, fark yaratacak bir şarkı. Çok iyi bir başlangıç sözün özü. Bakalım arkası nasıl gelecek?

Esin Engin – “Hayallerim Aşkım ve Sen”

Hayallerim Aşkım ve Sen’i sinemada ilk izlediğim gün nasıl çarpıldığımı dün gibi hatırlıyorum. Sonrasında birden fazla kez daha sinemada, televizyonda yayınlandığında video kasete kaydedip defalarca ekranda izlemişliğim vardır. Şüphesiz filmi bunca sevmemde birçok başka etkenin yanında müziklerinin de etkisi çok büyük. O kadar ki filmde tema müziğinin uzun uzun çalındığı “Bir Beyoğlu Düşü” kısmını televizyondan kasete kaydedip “walkman”de başa sarıp sarıp dinlemelere doyamadığımı da hatırlıyorum.

Hayallerim Aşkım ve Sen filminin müziği Esin Engin tarafından yapılmıştı. Bizim kuşak onu kelimenin tam tabiriyle “kadife” sesi ve son derece beyefendi görünümüyle televizyonda sakin sakin Türkçe tangolar söylerken hatırlıyordu en çok ama biraz daha müzikle haşır neşir olanlar Esin Engin’in aslında besteci ve aranjör olarak da ülke popüler müziğinin en önemli isimlerinden biri olduğunu iyi biliyordu.

Zerrin Özer için Orhan Gencebay şarkısı “Gönül”e yaptığı düzenleme ile pop müzikte yeni bir dönemi başlatmıştı mesela. Ondan öncesinde Tülay Özer’e yaptığı “İkimiz Bir Fidanız” düzenlemesi ile de başka bir akımın öncüsü olmuştu. Hisseli Harikalar Kumpanyası müzikalinin, Türkiye’nin gerçek anlamda müzikal filmlerinden biri olan Renkli Dünya’nın Çiğdem Talu ve Melih Kibar tarafından yapılmış müziklerinin düzenlemeleri de Esin Engin’e aitti. Bir dönem oyun havaları ve tango düzenlemelerini kendi adıyla plak haline getirmiş, müzikal yaratıcılığını her defasında, imzası olan en “piyasa” işte bile ortaya koymuştu. ‘80’lerin arabesk “hit”i “Kim Bilir”in Tülay Özer versiyonuna yaptığı düzenlemeyi bulursanız, dinleyin; şaşkınlığa uğrarsınız.

Esin Engin bir dönem çeşitli televizyon dizilerinin müziklerine de imza attı. Bunların en bilineni kuşkusuz Çalıkuşu dizisi oldu ve bir klasik olarak hafızalara yer etti. 1995 yılında ise Engin’in film ve dizi müziklerinden oluşan bir derleme, kaset ve CD formatında yayımlandı.

Çalıkuşu, Yol Palas Cinayeti, İki Kadın, Behiye, İki Kız Kardeş, Hayatın İçinden, Tatlı Betüş ve Gurur adlı film ve dizi müziklerinin yer aldığı bu albümde Hayallerim Aşkım ve Sen filminin müziği de bulunuyordu. Albüm yayımlandığında yıllar sonra bu film müziğini temiz bir kayıtla dinlemek beni çok mutlu etmişti.

Aynı albüm geçtiğimiz günlerde EMI – Universal etiketiyle bu defa plak olarak yayımlandı. ‘80’l ve ‘90’lı yıllarda bir şekilde akıllarımızda kalmış, sinema salonlarında ya da televizyon ekranlarında yankılanmış bu şahane Esin Engin bestelerini artık plaktan da dinlemek mümkün. Kapak tasarımı maalesef çok kötü olsa da içeriği şahane bu plak arşivlerde yer almayı hak ediyor.

Taylan Özgür Ölmez – “Çay Benim Çeşme Benim” (Ediz Hafızoğlu “Nazdrave”)

“Nazdrave”, Ediz Hafızoğlu’nun 2014 yılında yayımlanan ilk albümünün adıydı. Caz davulcusu Hafızoğlu, çok farklı türlerde müzik yapan müzisyenlerin arkasında davul çalıyor olmakla birlikte bu ilk solo projesinde Cem Tuncer, Cenk Erdoğan, Engin Recepoğulları ve Barış Doğukan Yazıcı ile beraber Ceylan Ertem, Elif Çağlar Muslu ve Eylem Aktaş’ın da solist olarak yer aldığı nefis bir caz albümüne imza atmıştı.

Sonrasında Nazdrave bir proje ismi olarak kalıcı hale geldi ve 2015 yılında İstanbul Caz Festivali kapsamında verdikleri konserin kaydı 2017 yılında “Nazdrave Live” adı verilmiş bir albüm olarak yayımlandı.

2018 yılında piyasaya çıkan “Nazdrave 13” albümü ile devam eden serinin son halkası “3 Türkü” geçtiğimiz günlerde Lin Records etiketiyle piyasaya sürüldü. Adında da anlaşıldığı üzere 3 türkü düzenlemesinin yer aldığı bir kısaçalar bu. Projenin diğer albümlerinde daha ziyade özgün parçalar vardı; bu defa ise anonim türküler, cazın içinden geçiyor.

Atakan Akdaş’ın seslendirdiği “Kerpiç Kerpiç Üstüne” ve Taylan Özgür Ölmez’in seslendirdiği “Çay Benim Çeşme Benim”in düzenlemeleri Serhan Erkol tarafından yapılmış. Jülide Özçelik’in seslendirdiği “Uzun İnce Bir Yoldayım” ise Ediz Hafızoğlu, Cem Tuncer ve Ercüment Orkut tarafından düzenlenmiş. Bu üç kayıtta Ediz Hafızoğlu ile birlikte çalanlar ise Barış Doğukan Yazıcı, Serhan Erkol, Ercüment Orkut, Cem Tuncer, Cenk Erdoğan ve Volkan Hürsever.

Özellikle Âşık Veysel’in konuşmaları ve elektronik seslerin de yer aldığı “Uzun İnce Bir Yoldayım” şaşırtıcı, etkileyici bir kayıt. Fakat ben sesini çok sevdiğim Taylan Özgür Ölmez’in vokalde ve Serhan Erkol’un saksafonda harikalar yarattığı “Çay Benim Çeşme Benim” kaydını paylaşmak istedim.

Ediz Hafızoğlu Gazete Duvar’dan Işıl Çalışkan’a verdiği röportajda “Türküler bizim caz standartlarımız,” demiş. Ne kadar hak versek az. Müzikte türler arası (kerameti kendinden menkul) sınırları ne kadar silersek o kadar rahat edeceğiz aslında. Evet, Okay Temiz’den Özdemir Erdoğan’a, benzer işler yıllardır pek çok kez yapıldıysa da bu dönemde kendi kulvarında popülerlik yakalamış caz müzisyenlerinin önümüze koyduğu bu işin ayrı bir değeri, önemi var.

Melike Şahin – “Kara Orman”

2018’de “Tutuşmuş Beraber” teklisiyle kendi kitlesinin dışına da çıkarak daha fazla dinleyicinin ilgisini çeken Melike Şahin, yükselişini 2019’da yayımladığı “Kimin Izdırabı” ile sürdürdü. Peşi sıra şarkının “Levni Remix” versiyonu da tekli olarak piyasaya sürüldü. Geçtiğimiz günlerde ise Melike Şahin’in yeni teklisi “Kara Orman” Sony Müzik etiketiyle yayımlandı.

Söz ve müziği Melike Şahin’e ait “Kara Orman”, Şahin’in daha kayıt altına alınmadan yayılan, ezber edilen şarkılarından biriymiş. Şarkı ilk kez 2018 yılında Kitapçı YouTube kanalı için kaydedilmiş, ardından da Melike Şahin’in kendi YouTube kanalı için bir başka kayıt daha yapılmış. Bu iki kaydın ilkinde Şahin şarkıyı bir tek kanun, diğerinde ise ud ve gitar eşliğinde söylüyor. Bu yeni kayıt ise tıpkı ilk kayıt gibi yine Fotini’nin çaldığı kanun eşliğinde yapılmış. Buradaki fark şarkının ikinci dönüşünde A kısmına yazılan yeni sözler.

Daha önce de yazmıştım, Melike Şahin’in müziğinin yeni nesil alaturka olduğunu söyleyebilmek gayet mümkün. Bu şarkı da bunu bir kez daha gösteriyor. Bence bir mahsuru yok. Alaturkanın, makamlı müziğin kulak dolgunluğundan payını alan ama anne babalarının zamanında dinlediği şarkı ve şarkıcıları dinlemek istemeyen bir kuşak için pekâlâ hoş bir alternatif. En azından şarkı sözleri yârin kara kaşından, selvi boyundan filan bahsetmiyor; bugünün dilinden, duyarlılıklarından geçiyor.

Ne var ki Melike Şahin nedense şarkıyı yeni öğrenmiş ve henüz kelimelerini oturtamamış bir şarkıcı üslubu ile söylüyor. Tabii ki böyle bir şey söz konusu değil ama bu denli hece hece ve prozodi hatalarıyla dolu bir halde söylemesine ben başka bir açıklama getiremiyorum. Şarkı çok daha etkili olabilecekken bütün duygusunu ve inandırıcılığını kaybediyor ve geriye sadece güzel tınılı bir ses tarafından yorumsuz bir biçimde; sözlerine değil, sadece notalarına uygun seslendirilmiş güzel nağmeli, güzel sözlü bir şarkı kalıyor. Yazık oluyor. Keşke olmasa.

Hakkımda

Takip Et

Bu Hafta Çok Okunanlar

Arşivden